Ο Phil Grabsky, ο σκηνοθέτης του The Boy που παίζει στους Βούδες του Bamiyan, έχει καταλήξει σε ένα άλλο ντοκιμαντέρ που προκαλεί τη σκέψη, The Boy Mir. Κυκλοφόρησε το 2011, αυτή η εκπληκτική ταινία ακολουθεί τον Mir για δέκα χρόνια, παρακολουθώντας το ταξίδι του από ένα αγόρι οκτώ στην ενηλικίωση σε ένα από τα πιο απαιτητικά μέρη της γης.
Ο Phil Grabsky, ο βρετανός σκηνοθέτης του ντοκιμαντέρ "Το αγόρι που παίζει στους Βούδες του Bamiyan" (2004), έχει καταλήξει σε μια ακόμα ταινία που προκαλεί σκέψη, The Boy Mir: έλευση ηλικίας στο Αφγανιστάν. Αυτή τη φορά με έναν άλλο επίμονο κινηματογραφιστή, τον Shoaib Sharifi, έναν Αφγανό υπήκοο και δημοσιογράφο στην παγκόσμια υπηρεσία του BBC.
Το Boy Mir παίρνει εκεί όπου έφυγε το ντοκιμαντέρ του 2004. Ακολουθεί το ίδιο αγόρι Hazara Mir από την ηλικία των 8 έως 18 και απεικονίζει τις κακουχίες της αγροτικής ζωής στο Αφγανιστάν. Η ταινία γυρίστηκε για μια περίοδο δέκα ετών, κατά τη διάρκεια της οποίας οι δύο κινηματογραφιστές πραγματοποιούσαν εκτεταμένες εκδρομές στο Αφγανιστάν και έμειναν με τον Μιρ και την οικογένειά του.
Το χωριό στο οποίο πραγματοποιείται η ταινία είναι σε μεγάλο βαθμό απομονωμένο από τις μάχες που εξαπλώνονται σε ολόκληρη τη χώρα και η γνώση των αμερικανικών και βρετανικών δυνάμεων αναδεικνύεται μεταχειρισμένα. Η θέση του και η τοποθεσία του σπιτιού του Μιρ δεν έχει ποτέ αποκαλυφθεί στο κοινό από φόβο για απαγωγή και διαφύλαξη της ιδιωτικής ζωής της οικογένειας. Η συμμετοχή τους στην εθνική και διεθνή πολιτική είναι ελάχιστη και δεν είναι θρησκευτικοί εξτρεμιστές. Είναι ένας συνεχής αγώνας για να επιβιώσει μέσα στην σκληρή πραγματικότητα της χώρας, η οποία είναι πάρα πολύ μακριά από τον έλεγχο της οικογένειας.
Το βίντεο που τραβήξατε είναι πολύ οικείο, καθώς οι σκηνοθέτες γίνονται έμπειροι στις καθημερινές ανησυχίες της οικογένειας. Οι γονείς του Μίρ επιμένουν να παρευρεθεί στο σχολείο, ώστε να μπορεί να οδηγήσει μια ευκολότερη ζωή από εκείνη με την οποία ανατράφηκε. Εν τω μεταξύ, η παρουσία του εξαρτάται από εξωτερικές συνθήκες. Παραλείπει συχνά μαθήματα για να τείνει στο οικογενειακό ζωικό κεφάλαιο, καθώς η κακή υγεία του πατέρα του τον εμποδίζει να το κάνει. Τα τρόφιμα είναι σπάνια και η ταινία καταγράφει την κακομεταχείριση μεταξύ των γονέων σχετικά με την εργασία και τα χρήματα και πώς θα συνεχίσουν να επιβιώνουν στις πιο φτωχές ημέρες τους.
Οι αφίξεις και οι αναχωρήσεις του Grabsky και Sharifi στο χωριό ήταν πάντα απροειδοποίητες. Η ζωή του βρετανικού κινηματογράφου απειλήθηκε από μέλη της κοινότητας, τα οποία κατέγραψαν μια λεπτή πράξη. Φοβόταν να ρίχνεται στη φυλακή για να έχει μια φωτογραφική μηχανή, ανατινάχτηκε από ένα νάρκη ή απήγαγε. Αυτός και ο Sharifi κοιμόντουσαν τις περισσότερες νύχτες στο πάτωμα του τοπικού σχολείου για να μην επιβάλουν την οικογένεια. Κάποτε, όταν ο Grabsky ταξίδευε μόνος του, έμενε περιστασιακά στη νύχτα στο σπίτι του Μιρ, πράγμα που σήμαινε ότι οι γυναίκες στο σπίτι θα κοιμούνται στο πάτωμα της κουζίνας. Σε αυτό το νοικοκυριό, όπου το στομάχι των αγελάδων, το παλιό ψωμί και το τσάι αποτελούσαν την πλειοψηφία της διατροφής, οι κινηματογραφιστές πάντα φρόντισαν να φέρουν τα δικά τους τρόφιμα για να εξασφαλίσουν ότι δεν θα απομακρυνθούν από τους ελάχιστους πόρους της οικογένειας.
Στο τέλος αυτού του αξιοσημείωτου ταξιδιού με την οικογένεια Hazara, ο Grabsky αισθάνθηκε μεγάλη ευθύνη για την εξασφάλιση ασφαλούς μέλλοντος για τον Mir και την οικογένειά του. Ξεκίνησε έτσι ένα ταμείο για την Mir και η Sharifi άνοιξε έναν τραπεζικό λογαριασμό για την οικογένεια. Ελπίζουν ότι η ταινία και οι τυχόν δωρεές από το ακροατήριο προς το ταμείο του Mir θα κάνουν τη διαφορά στην ποιότητα ζωής και το μέλλον του Boy Mir.
