Ο Βέλγος σκηνοθέτης Chantal Akerman πέθανε στην ηλικία των 65 ετών στις 5 Οκτωβρίου 2015. Από σήμερα θα ήταν τα 67α γενέθλια του Akerman, είναι μια κατάλληλη στιγμή για να χαιρετήσει το φεμινιστικό αριστούργημά του Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975), που κυκλοφόρησε πρόσφατα στο Blu-ray από τη Συλλογή Criterion.
Το περιοδικό Sight and Sound του Βρετανικού Κινηματογραφικού Ινστιτούτου πραγματοποίησε την δημοψήφισή του για τις μεγαλύτερες ταινίες όλων των εποχών το 2012. Υπήρξε μια αλλαγή στην κορυφή, ο Vertigo του Alfred Hitchcock που εκτοπίζει τον Citizen Kane του Orson Welles μετά την πεποίθηση του για 50 χρόνια.
Ένας μικρός κινηματογράφος που σκηνοθέτησε γυναίκες στις κορυφαίες 100, μόνο μία καλύτερη από ό, τι στη δημοσκόπηση του 2002. Η Beau Travail της Claire Denis (1999) ήταν ο νεοφερμένος του 2012. Όπως και το 2002, ο Jeanne Dielman ονομάστηκε στον κατάλογο. Εντούτοις, είχε αυξηθεί από την 73η θέση το 2002 έως την 36η θέση το 2012, μοιράζοντας αυτή τη θέση με τη Μητρόπολη του Fritz Lang (1927) και το Sátántangó (1994) του Béla Tarr.
Κινηματογράφος Chantal Akerman | © Isopix / REX / Shutterstock
Βρισκόμαστε τώρα στο μισό σημείο μεταξύ των δημοσκοπήσεων του 2012 και του 2022. Αν η Jeanne Dielman διατηρούσε τη ραγδαία άνοδο της, θα ξεπεράσει τον Kane και τον Vertigo για να τελειώσει πρώτα.
Η ομάδα κριτικών της Sight and Sound είναι πιο ισότιμη από τα περισσότερα όργανα ψηφοφορίας στα μέσα ενημέρωσης. Αλλά θα έπρεπε πιθανότατα να καλέσει περισσότερες γυναίκες να ψηφίσουν αν η φεμινιστική ταινία θα υπερκαλύψει την πρώτη δεκαετία του 2012, η οποία περιελάμβανε (από το 10ο έως το 3ο) 8½ (1963), το πάθος του Joan of Arc (1928) Με μια μηχανή κινηματογράφου (1929), Οι αναζητητές (1956), 2001: Μια διαστημική οδύσσεια (1968), Ανατολή: ένα τραγούδι δύο ανθρώπων (1927), La Règle du Jeu (1939) και Τόκυο ιστορία (1953).
Μόνο 18 ταινίες ολοκληρώθηκαν πάνω από τον Jeanne Dielman στη δημοσκόπηση του Village Voice του 2001 για τις 100 καλύτερες ταινίες του 20ου αιώνα. Η συγκριτικά υψηλή τοποθέτησή του ήταν ένα έντονο σημάδι της αυξανόμενης κρίσιμης κρίσης στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Delphine Seyrig ως Jeanne Dielman | © Συλλογή κριτηρίων
Η Jeanne Dielman δεν είναι ένα εύκολο ρολόι, αλλά η έντονη πολιτική της υποκίνηση της διατασσόμενης ύπαρξης του πρωταγωνιστή μέσω της συμπλοκής του περιεχομένου και του στυλ του Akerman είναι αριστοτεχνική. Το 1975, ήταν επίσης επίσημα καινοτόμο.
Το τραγούδι σε εκτεταμένες λήψεις, η ταινία απεικονίζει, για τρείς ώρες και 21 λεπτά, τις καθημερινές συνήθειες ενός μεσήλικου, αστικού νοικοκυριού, του χήρου μοναχού Jeanne (Delphine Seyrig). Διακόπτει τις μακρές συνεδρίες της, προετοιμάζοντας γεύματα στο τραπέζι της κουζίνας για να ψωνίσει, να αναζητήσει ένα κουμπιού που λείπει, να τρώει με τον ηλίθιο γιο της, να λούζει και να κάνει τα απαραίτητα μετρητά κοιμάται με τους πελάτες που πληρώνουν.
Ο "πραγματικός χρόνος" ως κινηματογραφική συσκευή δεν φαινόταν ποτέ πιο φορώντας, αν και οι εικόνες του Akerman ασκούν μια ρυθμική έλξη. Καθώς εμφανίζονται ρωγμές στην πρόσοψη της Jeanne και η διάθεση γίνεται ανησυχητική, υποφέρουμε μαζί της. Όταν παίρνει δραστική δράση, είναι αναδιπλωμένη στη ρουτίνα της. Τα τελευταία επτά λεπτά της ταινίας, στην οποία η Jeanne επιστρέφει στην παλιά της κατάσταση, είναι ήσυχα καταστρεπτική.
Φιλοσοφικά, ο Jeanne Dielman είναι κοντά στο πνεύμα του έργου του μεγάλου βρετανικού τηλεοπτικού σκηνοθέτη Alan Clarke. Ενώ ο Akerman χρησιμοποιεί στάση για να αποκαλέσει τη δυστυχία του Jeanne, ο Clarke χρησιμοποίησε επαναλαμβανόμενη κίνηση - κυρίως σε εκτεταμένες βολές κοινωνικά καταπιεσμένων νεαρών ανθρώπων που περπατούν γρήγορα - για να μεταδώσουν τη βία στο εσωτερικό τους και που εκδηλώνουν ενεργώντας καταστροφικά ή αυτοκαταστροφικά.
Ο δίσκος του κριτηρίου Jeanne Dielman διαθέτει μια παρθένα ψηφιακή αποκατάσταση 2Κ από μια σάρωση 4Κ από την αρχική φωτογραφική μηχανή αρνητικών 35mm. Είναι συνήθως γεμάτο εκπληκτικά extras.
Το Autour de "Jeanne Dielman" είναι ένα ντοκιμαντέρ που πυροδότησε ο ηθοποιός Sami Frey κατά τη διάρκεια της παραγωγής. Το "Chantal Akerman par Chantal Akerman" είναι το 1997 επεισόδιο του γαλλικού τηλεοπτικού προγράμματος Cinéma de Notre Temps.
Υπάρχει τηλεοπτική συνέντευξη του 1976 με τον Akerman και τον Seyrig. μια συνέντευξη του 2007 με την αγαπημένη μητέρα του Akerman Ναταλία, ο οποίος ήταν επιζών του Άουσβιτς. και συνεντεύξεις του 2009 με τον Akerman και τον κινηματογράφο της Jeanne Dielman, Babette Mangolte (ήταν πλήρες γυναικείο πλήρωμα).
Συμπεριλαμβάνεται επίσης το Saute Ma Ville (1968), η 13λεπτη ταινία με την οποία η Akerman ξεκίνησε την καριέρα της σε ηλικία 18 ετών. Εισήγαγε ο Akerman, είναι ένας άμεσος πρόδρομος της Jeanne Dielman.
Διαβάστε το "Αφιέρωμα στο Chantal Akerman, πρωτοπόρος του σύγχρονου φεμινισμού στον κινηματογράφο" από τη Nana Van de Poel του Πολιτιστικού Ταξιδιού εδώ.
