Ο Okwui Enwezor είναι επιμελητής, κριτικός τέχνης και πρωτοπόρος στον κόσμο της τέχνης, διορίστηκε Διευθυντής της γκαλερί Haus der Kunst στο Μόναχο το 2011 και διετέλεσε Διευθυντής της περίφημης Μπιενάλε της Βενετίας. Γεννημένος στη Νιγηρία, οι ρίζες του συνδέονται εγγενώς με τη σταδιοδρομία του και η επιθυμία του να παρουσιάσει σύγχρονη αφρικανική τέχνη πέρα από τα δυτικοποιημένα κλισέ εξακολουθεί να διαμορφώνει τις επιμελητικές και καλλιτεχνικές του επιλογές.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, Φωτογραφία του Andreas Gebert
Σύμφωνα με την καταχώρησή του στην Wikipedia, «Ο Okwui Enwezor είναι αμερικανός επιμελητής, κριτής τέχνης, συγγραφέας, ποιητής, εκπαιδευτικός και ειδικευμένος στην ιστορία της τέχνης. Όταν αναφέρεται το όνομα του Enwezor, η εθνικότητά του είναι πάντα ένα πρόθεμα. Σε αυτήν την εποχή της παγκοσμιοποίησης, ο κόσμος της τέχνης έχει δει διάλογο που διασχίζει τα εθνικά σύνορα και διαχωρίζεται σχεδόν απρόσκοπτα. ακόμα και σε αυτήν την οριοθετημένη σφαίρα, εξακολουθεί να φαίνεται αδύνατο να αποσταθεροποιηθεί από πού ήρθατε. Αντί να αντιληφθεί το γεγονός αυτό, ο Enwezor το έχει αγκαλιάσει και χρησιμοποιεί το διαποσικό και ποικίλο παρελθόν του για να ενημερώσει γενικά τις επιμελητικές, εκδοτικές και καλλιτεχνικές του δραστηριότητες.
Πρόσοψη Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Φωτογραφία από τον Maximilian Geuter
Ο Enwezor γεννήθηκε στη Νιγηρία το 1963 και μετακόμισε στη Νέα Υόρκη το 1982 για να σπουδάσει στο Πανεπιστήμιο του New Jersey City. Το 1993 ξεκίνησε την Nka Journal, μια τριετή έκδοση που εκθέτει τη σύγχρονη αφρικανική τέχνη σε μια ευρύτερη σφαίρα. Η αφρικανική τέχνη έχει πολύτιμη ελάχιστη έκθεση στον ευρύτερο κόσμο πέρα από την παραδοσιακή, ανθρωπομορφική τροπα και μια δυτική προοπτική τείνει να βλέπει τη σύγχρονη τέχνη ως είτε να εμπίπτει σε αυτή την κατηγορία είτε να είναι μια άμεση αντίδραση εναντίον της. Η δημοσίευση του περιοδικού με δύο συναδέλφους Αφρικανών - Salah Hassan και Chika Okeke-Agulu - Nka αποφεύγει σαφώς αυτές τις παγίδες. Το περιεχόμενο αναδύεται σε μεγάλο βαθμό από την ήπειρο και όχι έξω από αυτήν, έτσι οι καλλιτέχνες και τα επιχειρήματα που παρουσιάζονται βρίσκονται στην πρώτη γραμμή της σύγχρονης καλλιτεχνικής συζήτησης στην Αφρική.
Εντούτοις, οι δραστηριότητες του Enwezor σίγουρα δεν περιορίζονται στη δημοσίευση, και είναι στην επιμελητική σφαίρα ότι έχει δει τη μεγαλύτερη επαγγελματική αναγνώριση. Μετά την εκδήλωση φωτογραφικής έκθεσης στο Guggenheim το 1996, η καριέρα του Enwezor χτίστηκε σταθερά. Οι πιστώσεις του είναι τώρα πολύ πολλές για να απαριθμήσουν, που καλύπτουν το Μόναχο, τη Νέα Υόρκη, το Γιοχάνεσμπουργκ και το Λονδίνο, για να αναφέρουμε λίγα. οι γκαλερί και οι καλλιτέχνες με τους οποίους συνεργάστηκε διαβάζει ως κατάλογος μερικών από τους σημαντικότερους παίκτες του κόσμου της τέχνης, αντανακλώντας τη γενική του θέση στο πλαίσιο της καλλιτεχνικής σφαίρας. Ειδικότερα, ήταν Καλλιτεχνικός Διευθυντής της Μπιενάλε του Γιοχάνεσμπουργκ το 1997. Καλλιτεχνικός διευθυντής της Documenta 11 στο Kassel της Γερμανίας (1998-2002) · και επιμελητής του Century City στο Tate Modern (2001).
Οι 29 γυναίκες γυναικών του ANC συνελήφθησαν από την αστυνομία για την κατάργηση των νόμων περί αδειών, οι οποίοι τους απαγόρευσαν να εισέλθουν σε δήμους χωρίς άδεια, στις 26 Αυγούστου 1952. Haus der Kunst Ευγενική παραχώρηση του Jürgen Schadeberg
Πιο πρόσφατα, ο Enwezor διορίστηκε Καλλιτεχνικός Διευθυντής του La Triennale στο Παρίσι το 2012, με έδρα το Palais de Tokyo. Είναι σαφές από αυτό το show - μαζί με τις μυριάδες άλλων στο μακροχρόνιο βιογραφικό του - ότι ο επιμελητής έχει το συμφέρον να εξετάσει την εθνική ταυτότητα στην παρούσα εποχή. Ο τίτλος "Έντονη εγγύτητα" αναφέρεται στα διαφορετικά, ενίοτε αντιφατικά δίκτυα και σχέσεις που δημιουργούνται τώρα παγκοσμίως. Στον συνοδευτικό τύπο για την έκθεση, ο Enwezor έγραψε ότι ο στόχος δεν ήταν "να μελετηθούν οι τρόποι με τους οποίους οι σύγχρονες κοινωνίες μπορούν να αναπτύξουν ένα κοινό χώρο όπου αυτές οι κοινότητες μπορούν να ζήσουν μαζί. Το ερώτημα αφορά περισσότερο τον τρόπο αντιμετώπισης των διαχωρισμών, την πυκνότητα των εθνοκεντρικών διαδικασιών που βασίζονται στην ταυτότητα ».
Παρουσιάζοντας έργα που εκτείνονταν από την σειρά καλλιτεχνών African Negro Art Walker Evans σε σύγχρονους επαγγελματίες όπως ο Chris Ofili και ο South African Guy Tillim, η παράσταση δεν προσπάθησε να αγνοήσει ή να περάσει από την προέλευση των καλλιτεχνών. Αντίθετα, έθεσε συνεχείς ερωτήσεις σχετικά με το πώς μπορεί κανείς να ανακαλύψει το ιστορικό του, να πληροφορήσει το έργο του και το πώς έχει ληφθεί, αν αυτά τα πλαίσια μπορούν να ξεπεραστούν και, επιπλέον, αν πρέπει να είναι.
Δεξιά ομάδες συγκεντρώνονται στην Πλατεία της Εκκλησίας της Πρετόρια για να εκφράσουν την οργή τους στις προσπάθειες της κυβέρνησης FW de Klerk να μεταμορφώσει τη χώρα, το 1990. Haus der Kunst, ευγενική παραχώρηση του Graeme Williams
Μετά από αυτή την εντυπωσιακή εμφάνιση, η Enwezor επιμελήθηκε μια φωτογραφική έκθεση με τίτλο Αύξηση και πτώση του απαρτχάιντ: Φωτογραφία και γραφειοκρατία της καθημερινής ζωής στο Διεθνές Κέντρο Φωτογραφίας της Νέας Υόρκης που έκλεισε στις 6 Ιανουαρίου 2013. Συμπεριλαμβανομένων ορισμένων 500 φωτογραφίες, ταινίες, βιβλία και αρχειακά έγγραφα, άνοδο και πτώση
ήταν μια προσπάθεια να κατανοήσουμε τις καθημερινές συνέπειες του Απαρτχάιντ για όσους έζησαν υπό την κυριαρχία του. Αν και ίσως μια πιο ιστορική παράσταση από την La Triennale, η Enwezor προσπάθησε να εξουδετερώσει την προοπτική του αλλοδαπού αυτού του καθεστώτος. Το ευρύ φάσμα και οι πηγές των μέσων ενημέρωσης περιελάμβαναν τον θεατή με μια αποκεντρωμένη ματιά στο Απαρτχάιντ, ενώ η συμπερίληψη των εικονοληψιών του τύπου έβλεπε την αισθητική φετιχισμού αυτού που στην πραγματικότητα ήταν μια τρομακτική κατάσταση. Η έκθεση μεταφέρεται στη Haus der Kunst στο Μόναχο (15 Φεβρουαρίου - 26 Μαΐου). Ο Enwezor, ενίοτε, είναι σήμερα διευθυντής του Haus der Kunst: σαφώς, η καριέρα του δεν δείχνει κανένα σημάδι επιβράδυνσης του αμείλικτου ρυθμού του.
Είναι λοιπόν σαφές ότι η προέλευση του Enwezor συνεχίζει να ενημερώνει τις καλλιτεχνικές και επιμελητικές του αποφάσεις. Ο παγκόσμιος κόσμος της τέχνης έχει πολύτιμους αριθμούς από την Αφρική που έχουν φτάσει σε τέτοιο επίπεδο όπως ο Enwezor και είναι μαρτυρία της ακεραιότητάς του ότι, ενώ οι δανειοδοτικές του πιστώσεις έχουν σαφή γεωπολιτική κλίση, ποτέ δεν έρρεε στο tokenism ή έπεσε πίσω στην κουρασμένη κλισέ από αυτό που ο δυτικός κόσμος αναμένει από την αφρικανική τέχνη. Με τόσο λίγους συγχρόνους από παρόμοια υπόβαθρα, είναι ίσως αναπόφευκτο ότι η εθνικότητά του έχει σε κάποιο μέρος έρθει να ορίσει Okwui Enwezor. Ωστόσο, όπως συνεχίζει να αποδεικνύει, αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως εργαλείο για να ενημερώσει και, πράγματι, να ωφελήσει την καλλιτεχνική του φωνή.
Το 2015, ο Enwezor έγινε Διευθυντής του Τομέα Εικαστικών Τεχνών της Μπιενάλε της Βενετίας, επιβλέποντας την εννοιολόγηση και την επιμέλεια του επιδείξει το 2015 show της επιρροής της έκθεσης. Με τίτλο Όλα τα Μελλοντικά του Κόσμου, η Μπιενάλε του 2015 αντικατοπτρίζει το συνεχώς παρόν συμφέρον του Emwezor στις συνυφασμένες σχέσεις μεταξύ των διαφόρων χωρών.
