Η Lindsay Parnell εξερευνά το έργο ενός από τους σημαντικότερους συγγραφείς της Νοτιοανατολικής Ασίας: ο Nguyễn Huy Thiệp του Βιετνάμ. Αποκτώντας μια ακολουθία τόσο στη δική του χώρα όσο και διεθνώς, το έργο του Thiep απεικονίζει τους αγώνες της καθημερινής ζωής στο Βιετνάμ.
«Το παιδί κατάλαβα αόριστα ότι κατά την ανάληψη της λογοτεχνίας είχε εισέλθει σε έναν τομέα όπου δεν μπορούσε να βασιστεί σε τίποτα πέρα από τον εαυτό του»
Γεννημένος το 1950 στο Ανόι, ο Nguyễn Huy Thiệp είναι συγγραφέας των οποίων τα έργα καθοδηγούνται από τις βασικές του ανησυχίες για τα πολιτικά, οικονομικά και ανθρώπινα δικαιώματα που αντιμετωπίζουν στο Βιετνάμ. Μεγαλώνοντας μέσα από το ταραχώδες δεύτερο μισό του 20ου αιώνα, η προ-λογοτεχνική ζωή του Thiep καθορίστηκε από τη φτώχεια και τις άγριες οικονομικές δυσκολίες της αγροτικής ανατροφής του. Κατά την πρώιμη ενηλικίωσή του ανέλαβε διάφορες εργασίες, συμπεριλαμβανομένου του δασκάλου σε υπαλλήλους του Κομμουνιστικού Κόμματος, έμπορο μαύρης αγοράς, φυσικό εργάτη, ζωγράφο, εστιάτορα και πωλητή, πριν ακολουθήσει τελικά τα πνευματικά και λογοτεχνικά του πάθη.
Το 1987 είδε τον Thiep να δημοσιεύει την πρώτη του σύντομη ιστορία, The General Retires. Η ιστορία επικεντρώνεται σε έναν γηράσκοντα στρατιωτικό στρατηγό που επιστρέφει στο σπίτι για να ζήσει με την οικογένειά του στο Ανόι. Η οικογένεια ζει σε έντονη φτώχεια και η νύφη του στρατηγού αναγκάζεται να εργάζεται υπερβολικά για να υποστηρίξει και να στηρίξει την ευημερία της οικογένειας. Προσφέροντας μια τολμηρή κριτική των Σοσιαλιστικών ιδεών, αυτός ο χαρακτήρας είναι ένας φαινομενικά επιτυχημένος γιατρός, όμως πρέπει να εργαστεί για μια πρόσθετη δουλειά, να εκτραφεί και να προπονήσει τα σκυλιά φρουράς, για να μπορέσει να προσφέρει για το νοικοκυριό της. Υποστηρίζοντας την αποτυχία του κράτους να εκπληρώσει τις αρχικές του υποσχέσεις, οι Γενικοί Συνταξιούχοι τόνισαν την ικανότητα του Thiep να παράγει μυθοπλασία με λεπτές αλλά επίμονες κοινωνικές σχολιασμούς.
Αυτό το αμφιλεγόμενο κομμάτι της φαντασίας οδήγησε στην καταδίκη στο Βιετνάμ, ωστόσο οι Γενικοί συνταξιούχοι σηματοδότησαν την αρχή δύο πολύ αξιοσημείωτων αναζητήσεων για τον Τίεπ: την εγκαινίαση μιας εμπνευσμένης λογοτεχνικής σταδιοδρομίας και την έναρξη του κινήματος «δύο moi» του Βιετνάμ. Το κίνημα «δύο moi» συνδέθηκε με τις μεταρρυθμίσεις που εφαρμόστηκαν για να τροφοδοτήσουν την οικονομική ανάπτυξη της στάσιμος οικονομίας του Βιετνάμ μέσω της χρήσης ιδιωτικών επιχειρήσεων.
Το έργο του Thiep αποπνέει γενικά μια αίσθηση απογοήτευσης με το σοσιαλισμό και ο ευρέως ανθολόγος του Χωρίς Βασιλιά είναι μια συναρπαστική και ολοκληρωμένη άρθρωση αυτής της απογοήτευσης. Στο Σοσιαλιστικό Βιετνάμ, μια γυναίκα μετακομίζει στο σπίτι του συζύγου της, του πατέρα της και των πέντε αδελφών της. Ο Thiep εξερευνά την περίπλοκη εσωτερική δυναμική της οικογένειας με έναν χιουμοριστικό αλλά βαθιά επηρεασμένο τρόπο. Η εύθραυστη συναισθηματική ισορροπία των ιστοριών του είναι οδυνηρή αλλά ποτέ συναισθηματική και η λογοτεχνική του ισορροπία εξισορροπεί μια θαρραλέα πολιτική ανάκριση της κυβέρνησης της χώρας του με μια ανάλυση των ανθρωπίνων δικαιωμάτων των λαών της χώρας του. Εκτός από ιστορίες πολιτικών και εγχώριων θεμάτων, τα έργα του Thiep διερευνούν επίσης τις διαφορές που υφίστανται ανάμεσα στο αγροτικό Βιετνάμ και την ταχέως εκσυγχρονισμένη μητροπολιτική ζωή των πόλεων του, συχνά με σχόλια για την υλιστική και κοσμική φύση των κατοίκων των πόλεων και τη συνοδευτική ηθική τους μόλυνση.
Γράφοντας στο βιετναμέζικο, μερικά από τα έργα του Nguyễn Huy Thiệp έχουν μεταφραστεί στα γαλλικά, όπως το επίμαχο μυθιστόρημα του 2005 A nos vingt ans, καθώς και άλλες αγγλικές μεταφράσεις που έχουν δημοσιευτεί. Ένας συγγραφέας πολλών διεθνών βραβείων, με ένα ευρύ ανθολόγιο έργο, η φήμη Thiep ως ένα λογοτεχνικό ταλέντο της αναμφισβήτητης καινοτομίας και της προοδευτικής υποτροφίας παραμένει ισχυρή. Ο Θιέπ γράφει ακόμα ένα βαθύ όραμα για το Βιετνάμ που αποσπάται από μια ιστορία πολέμου. μια χώρα της οποίας το μέλλον χαρακτηρίζεται από την ευημερούσα ανάπτυξή της και μια χώρα που οδηγείται από μια προοδευτική αλλαγή κατεύθυνσης.
Από την Lindsay Parnell
