Αν και κατά καιρούς συγκεντρώνονται στην ίδια κατηγορία, τα K-Pop (Κορεάτικα ποπ) και J-Pop (Ιαπωνικά pop) είναι τόσο διαφορετικά μεταξύ τους, όπως είναι από την αμερικανική ποπ. Από το μάρκετινγκ, το ύφος, το ύφος, την επιρροή και την προσβασιμότητα, οι δύο ποπ κόσμοι είναι χώρια μεταξύ τους, αλλά και τα δύο παραμένουν απίστευτα συναρπαστικά είδη από μόνα τους. Εδώ είναι μερικοί τρόποι J-Pop και K-Pop διαφέρουν.
Εικόνα
Όταν πρόκειται για μάρκετινγκ, η εικόνα μιας ποπ ομάδας είναι εξίσου σημαντική, αν όχι πιο σημαντική, από τη μουσική. Η εικόνα είναι χωρίς αμφιβολία μια από τις μεγαλύτερες διαφορές μεταξύ K-Pop και J-Pop.
Όντας "kawaii" (χαριτωμένος), αλλά σέξι εξακολουθεί να βασιλεύει υπέρτατη στην Ιαπωνία. Απλά κοιτάξτε μερικές από τις μεγαλύτερες και πιο ποικίλες δημιουργίες pop μουσικής του νομού, όπως η ευθεία γλυκιά ομάδα κοριτσιών AKB48, το metal pop trio Babymetal και το "Lady Gaga" της χώρας Kyary Pamyu Pamyu. Είναι όλοι μάλλον διαφορετικοί μουσικά και εννοιολογικά, αλλά το ένα ενωτικό στοιχείο είναι η "εξυπνάδα" τους.
Περισσότερο επηρεασμένος από τα δυτικά μέσα μαζικής ενημέρωσης και το στυλ του δρόμου, τα μεγαλύτερα ονόματα του K-Pop, όπως το BigBang, το EXO και το 2NE1, έχουν δημιουργήσει την εικόνα τους σε μια "πιο δροσερή" και πιο εμφανή σεξουαλική έκκληση.
Επιρροή
Ενώ για την J-Pop η εστίαση ήταν πάντα στην τοπική αγορά τους, μουσικά το είδος έχει μείνει λίγο πολύ σε κενό από την έναρξή του. Αν και μπορεί να είναι αρκετά ποικίλο μουσικά, το είδος δεν δανείζεται πάρα πολύ από έξω από μουσικές επιρροές, και το ίδιο ισχύει για την εικόνα και το μάρκετινγκ του είδους.
Το K-Pop είναι σίγουρα στο άλλο άκρο του φάσματος. Οι κύριοι παίκτες στη σκηνή K-Pop τείνουν να φορούν τις μουσικές τους επιρροές στα μανίκια τους. Σκεφτείτε το mainstream αμερικανικό hip-hop και το R'n'B. Απλά κοιτάξτε το σημερινό K-Pop βαρέων βαρών Dean, ο οποίος σπάζει τα πολιτιστικά εμπόδια με τη συνεργασία με μερικά από τα μεγαλύτερα ονόματα του αμερικανικού hip-hop, όπως ο Anderson.Paak.
Εστίαση στο μάρκετινγκ
Αυτό είναι το μεγάλο. Αν και είναι περισσότερο για τις πρακτικές πτυχές της βιομηχανίας και όχι για τη μουσική, όταν πρόκειται για τον ποπ κόσμο είναι όλα απλωμένα. Η Ιαπωνία ως έθνος βρίσκεται σήμερα σε πληθυσμό περίπου 130 εκατομμυρίων ανθρώπων, δυόμισι φορές μεγαλύτερο από τη Νότια Κορέα.
Χάρη στον τεράστιο πληθυσμό της και σε μια αιχμαλωσία στην αγορά, υπάρχει ελάχιστο οικονομικό όφελος ή ανάγκη για την ιαπωνική ποπ βιομηχανία να εξαπλωθεί πραγματικά και να προσπαθήσει να απευθύνει έκκληση σε εξωτερικά ακροατήρια, οπότε απλά δεν το κάνει. Το έργο που θα πήγαινε σε διεθνή περιοδεία, μαθαίνοντας μια άλλη γλώσσα, το μάρκετινγκ πίσω από την ώθηση του εμπορικού της σήματος σε άγνωστο διεθνές ακροατήριο είναι πολλή δουλειά για δυνητικά μικρό οικονομικό όφελος.
Ωστόσο, όταν πρόκειται για αναγνώριση, λίγες ιαπωνικές πράξεις έχουν κερδίσει μερικούς, όπως ο Kyary Pamyu Pamyu, το Babymetal και σε κάποιο βαθμό το AKB48. Πολλές άλλες εξίσου μεγάλες J-Pop πράξεις δεν έχουν κερδίσει κανένα, όπως το μακρόχρονη Trio Perfume και SMAP. Είναι μια υπόθεση, αλλά θα μπορούσε να οφείλεται εν μέρει στην επιθυμία της Δύσης να δει την "περίεργη" ή την "ιδιόμορφη" Ιαπωνία (της οποίας η Kyarry και η Babymetal ταιριάζουν στο καλούπι) και το "κανονικό" J-Pop όπως SMAP και Perfume Δεν συγκεντρώνει τη διαφημιστική εκστρατεία. Είναι ένας περίεργος κόσμος παθητικής επιτυχίας.
Το K-Pop, από την άλλη πλευρά, έχει από καιρό χαρακτηρίσει τον εαυτό του ως το δροσερό ξάδελφο της δυτικής ποπ σκηνής. Δεδομένου ότι ο πληθυσμός της χώρας βρίσκεται σε ένα πιο ταπεινό 51 εκατομμύρια άνθρωποι, η ευκαιρία και η ανάγκη για ανάπτυξη σε διεθνές επίπεδο είναι εκθετική.
Πράξεις όπως το αμερικάνικο-κορεατικό Jay Park και το μέλος G-Dragon του BigBang βοήθησαν το είδος K-Pop να αισθάνεται πιο προσιτό στους δυτικούς ακροατές, αλλά ακόμα οι κορεατικοί οργανισμοί ταλέντων γίνονται όλο και πιο επιθετικοί στις στρατηγικές μάρκετινγκ και στον τρόπο με τον οποίο χειρίζονται τους καλλιτέχνες τους. Επειδή τελικά βρίσκεται εκεί η ευκαιρία για κέρδος.
Όπως και οι δυτικοί ομολόγους τους, οι καλλιτέχνες K-Pop έχουν προσχωρήσει σε διεθνείς συμφωνίες διανομής και είναι ευρέως διαθέσιμες σε μια ποικιλία υπηρεσιών ροής, όπως η Apple Music, η Spotify και, φυσικά, το YouTube. Αυτή η προσβασιμότητα αναπαράγεται. Θυμηθείτε ότι το PGA του 2012 έπληξε το "Gangnam Style";
Ωστόσο, όπως και η βιομηχανία στο σύνολό της στην Ιαπωνία, πολλές εταιρείες και ετικέτες J-Pop είναι διατεθειμένοι να υιοθετήσουν αυτές τις μεθόδους. Με τους περιοριστικούς νόμους περί πνευματικών δικαιωμάτων και εκπομπής και το γεγονός ότι το CD εξακολουθεί να είναι η κύρια μορφή της κατανάλωσης μουσικής στην Ιαπωνία, υπάρχει μια τεράστια έλλειψη προσβασιμότητας στον κόσμο J-Pop για διεθνείς οπαδούς.
