Το Ολυμπιακό Μουσείο στη Λωζάνη της Ελβετίας, αποτελεί το φάρο της δόξας και της καθολικότητας του αθλητισμού. Διαθέτει αρχαία ελληνικά αφιερώματα στα παιχνίδια που προσελκύουν τους λάτρεις της ιστορίας, ενθουσιώδη σχέδια για τους λάτρεις της αρχιτεκτονικής και ατελείωτα αντικείμενα που μαρτυρούν την κίνηση, την αποφασιστικότητα και το πνεύμα των αθλητών. Η τελευταία έκθεση, Behind the Screen, διερευνά την ψηφιακή επανάσταση που έφερε τις ιστορίες των αθλητών από τα παιχνίδια και τις καρδιές μας.
Ολυμπιακό Μουσείο © Jillian Levick
Είναι μια αλήθεια παγκοσμίως αναγνωρισμένη ότι οι Ολυμπιακοί Αγώνες δεν είναι μόνο για τους λάτρεις του αθλητισμού. Ακόμη και εκείνοι που έχουν την τάση να συγχέουν την πόλο τους με το βλήμα τους, σχεδόν ποτέ δεν αποτυγχάνουν να φωνάζουν με την ευθυμία και την υποστήριξη για τους αθλητές της πατρίδας τους, οι οποίοι δημιουργούν μια τέτοια ομαδοποίηση ώστε σχεδόν να πείσουμε τον εαυτό μας ότι αρέσει περισσότερο από μία φορά κάθε 4 χρόνια. Ακριβώς αυτή η καθολικότητα καθιστά μια τόσο ενδιαφέρουσα και συγκινητική επίσκεψη στο Ολυμπιακό Μουσείο της Λωζάνης - η εστίασή της στη βαθιά αντοχή του ανθρώπινου πνεύματος είναι ανάλογη σε όλους. Τώρα, και μέχρι τις 26 Ιανουαρίου 2016, έβαλαν μια παράσταση, για την ιστορία της εμφάνισης της μεγαλύτερης επίδειξης στη γη: Πίσω από την οθόνη λέει η ιστορία της κάλυψης των Ολυμπιακών Αγώνων.
Πριν από την προβολή και το θαυμασμό των οπτικοακουστικών μέσων από τους θεατές, υπάρχουν πολλά προβλήματα με τα οποία πρέπει να αντιμετωπίσουμε. Η ψηφιοποίηση υλικού για δημόσια προβολή απαιτεί μεγάλη υπομονή, σαν να εξελίσσονται οι τεχνολογίες, δεν προχωρούν πάντα με τον ίδιο ρυθμό. Η ταινία δεν βλέπει ποτέ μεμονωμένα - συνδυάζεται με ήχο και άλλα στοιχεία και αυτά τα ποσοστά προόδου δεν είναι πάντα ευθυγραμμισμένα. Επιπλέον, η τεχνολογία μπορεί επίσης να προχωρήσει με τρόπους που δεν επιθυμεί κανείς, καθιστώντας παρωχημένες ή μη διαθέσιμες μεθόδους που ενισχύουν πραγματικά ένα συγκεκριμένο κομμάτι υλικού. Υπάρχουν πολλές εκδόσεις σχεδόν όλων των ολυμπιακών ταινιών, με διαφορετικές περικοπές και σε διάφορες γλώσσες, οι οποίες κυριολεκτικά μιλάνε για την παγκόσμια σημασία τους. Καταβάλλεται προσπάθεια να αποκατασταθούν τα κομμάτια στην αρχική τους έκδοση και γλώσσα, ώστε να είναι αληθινά στην ιστορία τους.
Οι ποδοσφαιριστές, Niki de Saint Phalle © CIO Catherine Leutenegger
Είναι επίσης μια δύσκολη έκκληση για να αποφασιστεί ποια υλικά θα ψηφιοποιηθούν. υπάρχουν πάρα πολλά πράγματα για να τα κάνετε όλα αυτά και οτιδήποτε συνεργάζεται με το σήμερα θα μπορούσε να γίνει αύριο ιστορία. Η κατοχή της εξουσίας για τη διαμόρφωση της συλλογικής μνήμης, κυριολεκτικά στα χέρια ενός ατόμου, μπορεί να είναι ένα αποθαρρυντικό έργο. Η έκθεση αυτή ενσαρκώνει την αξία αυτών των έργων αποκατάστασης. Η προβολή των οπτικών, οπτικών και συνδυασμένων υλικών από την ιστορία της ολυμπιακής κάλυψης είναι εκπληκτική.
Το 1995/96 η Διεθνής Ολυμπιακή Επιτροπή απέκτησε και αποκατέστησε εκατοντάδες ώρες υλικού, μεγάλο μέρος των οποίων εκτίθεται σε αυτό το εκθετήριο. Οι θεατές μαθαίνουν πώς η κάλυψη των Ολυμπιακών Αγώνων το 1948, σε αυτό που ήταν γνωστό ως παιχνίδια λιτότητας, πυροβολήθηκε σε δύο κομμάτια ταινίας αντί για 3 για να εξοικονομήσει χρήματα, συνδέοντας τα παιχνίδια με το ευρύτερο ιστορικό τους πλαίσιο. Κάποιος προσπαθεί να καταλάβει πώς οι Ολυμπιακοί Αγώνες δεν ήταν αληθινά αθλητισμός θεατών πριν από το ραδιόφωνο, καθώς οι άνθρωποι θα μπορούσαν να είναι μόνο ένα μέρος από αυτούς εξ αποστάσεως, διαβάζοντας την επανάκτηση στην εφημερίδα. Στην πραγματικότητα, οι εφημερίδες θυμούνταν να χάσουν το μονοπώλιό τους στην κάλυψη των Ολυμπιακών Αγώνων κατά τη διάρκεια των αγώνων LA 1932, για τους οποίους εισήχθησαν 15 λεπτά ραδιοφωνικών τμημάτων. Αυτό πρέπει να ήταν το πώς αισθάνθηκαν οι τηλεοπτικοί σταθμοί όταν, στα παιχνίδια του Λονδίνου το 2012, οι ψηφιακές ηλεκτρονικές πλατφόρμες ξεπέρασαν την τηλεοπτική κάλυψη για πρώτη φορά στην ιστορία.
Αν και το ραδιόφωνο έφτασε στην κάλυψη της φωτογραφικής μηχανής, εξακολουθούσε να κυριαρχεί στα παιχνίδια του Λονδίνου του 1948, όπως απέδειξε το BBC, ο οποίος είχε 14 τηλεοπτικούς σχολιαστές και πάνω από 100 ραδιοφωνικούς σταθμούς. Καθώς κάθε ψηφιακό ρεκόρ είναι σπασμένο και καθώς κάθε νέο επίτευγμα διερευνάται, είναι καταπληκτικό για το ακροατήριό του. Αυτή είναι μια αναλογική σχέση, καθώς, παρόλο που οι παλιές μέθοδοι φαίνονται ανεπηρέαστες για το σύγχρονο κοινό, το αίσθημα της καινοτομίας, το να βιώνεις κάτι που δεν έχει βιώσει ποτέ στην ιστορία, ξεπερνά το χρόνο και συνδέει το κοινό με το παρελθόν και το παρόν. Κάποιος δεν μπορεί παρά να αισθάνεται συνδεδεμένος με τους θεατές στο μέλλον, ενώ θα φανταστεί τι θαυμάσει την τεχνολογία, την ανθρωπότητα και τις αλληλεπιδράσεις τους.
Είναι επίσης πιθανό, ωστόσο, ότι με κάθε πρόοδο οι άνθρωποι γίνονται ολοένα και πιο συνηθισμένοι στα μέσα μαζικής ενημέρωσης και σταδιακά φαίνεται ότι αυτό δεν μπορεί να ασχολείται αρκετά από μόνο του. Ως εκ τούτου, είναι το ανθρώπινο στοιχείο, η επιστροφή στην καρδιά των παιχνιδιών, που καθιστά το αθλητικό πνεύμα τόσο αληθινό. Ήταν ο Roone Arledge, ο αμερικανός πρωτοπόρος και θρύλος της αμερικανικής αθλητικής και ραδιοφωνικής εκπομπής, που έφερε διαχωρισμένες οθόνες στην εικόνα. Εικόνες και κλιπ αθλητών στις περήφανες πατρίδες τους. από αυτούς ως παιδιά που ήδη ασκούν για τις μελλοντικές τους στιγμές δόξας. από αυτές που αποτυγχάνουν στο παρελθόν, αλλά συνεχίζοντας, τοποθετημένες δίπλα στις τρέχουσες επιτυχίες τους φέρνουν την ιστορία και τη δόξα σε όλους.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
Αυτή η προσβασιμότητα είναι το ηθικό κίνητρο πίσω από ολόκληρο το έργο αποκατάστασης και ψηφιοποίησης - διασφαλίζοντας ότι η αρχειοθέτηση δεν θεωρείται ότι ακινητοποιεί αντικείμενα, αλλά κάνει το αντίθετο. Διασφαλίζοντας, επικαιροποιώντας και ψηφιοποιώντας, αυτά τα υλικά διατίθενται στους ανθρώπους του παρόντος και του μέλλοντος. Η έγκαιρη διακοπή τους επιτρέπει την αθανασία τους. Αυτή η αποστολή και η μέθοδος εξασφάλισης της διαθεσιμότητας και της βιωσιμότητας ενσωματώνεται τέλεια στο γενικό αίσθημα της σύνδεσης που μεταδίδεται σε όλο το μουσείο.
Ένα δωμάτιο αρχαίων αντικειμένων που απεικονίζει τους Ολυμπιακούς Αγώνες και τις εικόνες του αθλητισμού, εικονικά κομμάτια χαρτιού από τα αρχεία που επιπλέουν σε προβαλλόμενες επιφάνειες και βιβλία με οθόνη αφής γεμισμένα με αποκόμματα τύπου για να γυρίσουν συνενώσουν τα ανόμοια υλικά και τους χρόνους. Ο εντυπωσιακός χαρακτήρας των οθονών επιτρέπει τη φυσική προσβασιμότητα των παιχνιδιών, με χαρακτηριστικά όπως το διαδραστικό χρονοδιάγραμμα οθόνης αφής που συγχωνεύει το παρελθόν και το παρόν, παρουσιάζοντας τον αρχαίο αθλητισμό μέσα από τα σύγχρονα μέσα ενημέρωσης.
Οι κινήσεις από τις εφημερίδες, στο ραδιόφωνο, στην τηλεόραση, στον ήχο, στο χρώμα στο Τόκιο το 1964, στην ροή του Διαδικτύου στην Αθήνα το 2004, στην ροή του κινητού τηλεφώνου στο Τορίνο το 2006, ενήργησαν ως ανεκτίμητα σκαλοπάτια για να καταστούν τα παιχνίδια ένα καθολικό,, με την παγκόσμια έκκληση, δίνοντας στους ανθρώπους τις καλύτερες θέσεις στο σπίτι, από την άνεση των σπιτιών τους, ή μάλιστα, ακόμη και τα καθίσματα των σωλήνων τους. Το Ολυμπιακό Μουσείο και το Behind the Screens δεν είναι εκθέσεις αντικειμένων, αλλά εκθέσεις συναισθημάτων, στις οποίες οι ιστορίες δεν είναι ποτέ στατικές, και το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον είναι ευθυγραμμισμένες.
