Μέσω του φακού: Η αμερικανική κομητεία στην 9 Candid Photos

Το βιβλίο της Αμερικάνικης Έκθεσης της Pamela Littky συλλαμβάνει μια Αμερική που συχνά απομακρύνεται από τα οράματα της χώρας, με οπτικά εικονίδια εκθέσεων περιοχών σε μικρές αγροτικές κοινότητες σε ολόκληρο το έθνος.

Οι φωτογραφίες του Littky καταγράφουν τις μεσοδιάστημα, τα εισιτήρια και, πάνω απ 'όλα, εκθέτες και καρναβαλίστες, για τους οποίους η έκθεση είναι κάτι περισσότερο από ένα ετήσιο γεγονός, αλλά ένας τρόπος ζωής. Αυτές οι φωτογραφίες σκιαγραφούν το ταξίδι του Littky από την Καλιφόρνια στη Φλόριντα, προσελκύοντας ασφυκτικά βλέμματα παντού. Παρακάτω, ο Littky μιλά για τη γένεση της αμερικανικής έκθεσης και τις μεθόδους που ενημερώνουν τις εκπληκτικές εικόνες της.

Εκθεσιακός χώρος στο Τζάκσον, Μισισιπή © Pamela Littky / Kehrer

CULTURE TRIP: Το έργο σου έβαλε στο μυαλό του το διάσημο κομμάτι του David Foster Wallace για το εισιτήριο του Harper στην Έκθεση του Harper (στο οποίο επισκέπτεται πραγματικά το ίδιο Springfield, Illinois, Fair που επισκέπτεστε στο βιβλίο) στο οποίο γράφει: κάθε τόσο συχνά συντάκτες στα περιοδικά της Ανατολικής Ακτής χαστούκουν τα μέτωπά τους και θυμούνται ότι περίπου το 90 τοις εκατό των Ηνωμένων Πολιτειών βρίσκεται ανάμεσα στις ακτές και τη φιγούρα που θα εμπλακούν σε κάποιον να κάνει ανθρωπολογική έρευνα σε κάτι σκληρό και αγενές " Σε ποιο βαθμό οι κοινότητες που επισκεφθήκατε αισθάνονται απομακρυσμένες από τα κοσμοπολίτικα κέντρα της Ανατολικής και της Δυτικής Ακτής; Συμφωνείτε με την εκτίμηση της DFW ότι κατά κάποιον τρόπο αντιπροσωπεύουν το 90% της χώρας;

Pamela Littky: Μου αρέσει το κομμάτι του David Foster Wallace! Η καρδιά είναι απίστευτα απομακρυσμένη από τις παράκτιες μεγαλύτερες πόλεις. Η εκτίμησή του φαίνεται πολύ ακριβής.

Indianapolis, ΙΑ © Pamela Littky / Kehrer

CT: Καθώς ταξιδεύατε από την Καλιφόρνια, μέσω του Midwest και της Φλόριντα, βλέπατε διαφορετικές διαβαθμίσεις στον τρόπο με τον οποίο γίνονται οι εκθέσεις; Μήπως όλα φαίνεται κάπως ανάλογα με τον άλλον ή εμφανίστηκαν κάποιες διαφορές, είτε στις εκδηλώσεις ή στα είδη διασκέδασης;

PL: Υπήρχαν σίγουρα αισθητές διαφορές, κυρίως ανάμεσα στους ίδιους τους εκθέτες. Ταξίδευα με τον βοηθό μου σε αυτό το ταξίδι. Όταν προσγειώσαμε για πρώτη φορά στο Κάνσας, οι πρώτες εκθέσεις που επισκεφθήκαμε ήταν στο Coldwater, το Dodge City, το Cimarron και το Garden City, Κάνσας. Νιώσαμε σαν να ξεχωρίσαμε, κυρίως με τα ρούχα που φορούσαμε. Αλλά οι Kansans είχαν σίγουρα μια ξεχωριστή εμφάνιση καρδιάς - πολλά Wranglers, καρό πουκάμισα και ζωντανές δυτικές ζώνες. Όταν φτάσαμε στη Νεμπράσκα και το Κολοράντο, υπήρχε αξιοσημείωτα περισσότερο καμουφλάζ και τζιν και μπλουζάκια.

Bladen, ΒΕ © Pamela Littky / Kehrer

CT: Είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε πόσο απεγνωσμένες πολλές από αυτές τις φωτογραφίες εμφανίζονται, μερικές φορές με εργοστασιακά κτίρια που εκτείνονται στο παρασκήνιο. Αισθανθήκατε ότι καταγράφετε μια απελευθερωμένη ή ξεχασμένη πλευρά της χώρας; Έχει η έκθεση διατηρήσει τις ρίζες της ή γίνει κάτι άλλο στο παρόν;

PL: Ειδικά στις περισσότερες αγροτικές περιοχές, πολλές εκθέσεις, γενικά, φαινόταν να παγώθηκαν εγκαίρως. Η αρχική πρακτική της παρουσίασης και πώλησης της γεωργίας εξακολουθεί να είναι μια ακμάζουσα συνιστώσα της έκθεσης. Στις αστικές περιοχές, η έκθεση σίγουρα φαίνεται λίγο πιο σύγχρονη.

Sarasota, FL © Pamela Littky / Kehrer

CT: Το παρελθόν σας έχει επικεντρωθεί στη Villa Bonita στο Λος Άντζελες και στις κοινότητες που χωρίζονται από την έρημο Mojave. Πώς η American Fair επεκτείνει τα ενδιαφέροντά σας εστιάζοντας στη σχέση των ανθρώπων με το περιβάλλον τους;

PL: Η αμερικανική έκθεση είναι πραγματικά μια επέκταση της ανθρωπολογικής μου παρατήρησης αλλά με μια ευρύτερη ανατομή του πληθυσμού.

Λος Άντζελες, CA © Pamela Littky / Kehrer

CT: Ποια ήταν τα προηγούμενα στη φωτογραφία που σκεφτόσασταν κατά τη διαμόρφωση αυτών των φωτογραφιών; Πώς συγκρίνετε το όραμά σας ως καλλιτέχνη με κάποιον όπως ο Eggleston ή ο Walker Evans;

PL: Έχω πάντα θαυμάσει το έργο του Eggleston, Joel Sternfeld, Larry Sultan, και Stephen Shore, για να αναφέρουμε μερικές. Νομίζω ότι πάντα έχω εντοπίσει τον τρόπο που οι φωτογράφοι βλέπουν τα πράγματα, καθώς νομίζω ότι μοιραζόμαστε μια παρόμοια αισθητική και όραμα. Νομίζω ότι η αίσθηση του χιούμορ μου διαπερνά το δικό μου στυλ.

Λίβανος, TN © Pamela Littky / Kehrer

CT: Μπορείτε να περιγράψετε τις αλληλεπιδράσεις σας με τα θέματα σας; Συναντήσατε οποιαδήποτε αντίσταση ή έχετε μια αίσθηση παραβίασης σε οποιοδήποτε σημείο; Μήπως δώσατε οποιαδήποτε οδηγία για τη δημιουργία αυτών των φωτογραφιών ή είχατε πλήρη ελευθερία πτήσης στον τοίχο;

PL: Περπατούσα σε ένα εκθεσιακό χώρο με μια μεγάλη εμφανή κάμερα, οπότε δεν είναι σαν να ανακατεύομαι τρομερά καλά. Μόλις συναντήθηκα με κάποια αντίσταση. Ήταν στην πόλη Coldwater, Κάνσας, και ήταν κυριολεκτικά η πρώτη έκθεση του συνόλου του έργου. Ήξερα ότι ήταν μια μικρή πόλη, αλλά δεν συνειδητοποίησε πόσο μικρός ακριβώς. Ήταν μια πόλη μόνο 800 ατόμων, έτσι προφανώς όλοι γνώριζαν ο ένας τον άλλον και ήξεραν ή τουλάχιστον μπορούσαν να αισθανθούν όταν υπήρχε ένας ξένος μεταξύ τους. Μετά τη φωτογράφηση της 4ης τελετής απονομής βραβείων, με πλησίασε μια γυναίκα που αμφισβήτησε τα κίνητρά μου. Προσπάθησα να της εξηγήσω το καλύτερο που μπορούσα να κάνω και τι ήταν η πρόθεσή μου. Και ενώ ήμουν αρχικά συναντήθηκε με ένα τρελό ποσό σκεπτικισμού, τελικά ήρθε γύρω και στο τέλος, επέκτεινε μια πρόσκληση στον βοηθό μου και μαζί μου για δείπνο στο αγρόκτημα της. Δυστυχώς, έπρεπε να απορρίψουμε την προσφορά - έπρεπε να προχωρήσουμε στην επόμενη πόλη. Οι περισσότερες από τις φωτογραφίες της σειράς είναι γεμάτες με τοίχο, αλλά μερικές φορές θα έδινα το θέμα.

CT: Υπάρχουν, στην πραγματικότητα, δύο ορατά δημογραφικά στοιχεία σε αυτές τις εικόνες: πρώτοι οι εκδηλωτές / οι ντόπιοι και μετά οι καρναφοθήκες, που είναι ταξιδιώτες που ταξιδεύουν. Ποιες ήταν οι απόψεις σας για τους ανθρώπους που δημιούργησαν και διοργάνωσαν αυτές τις εκθέσεις, σε αντίθεση με τους αγοραστές εισιτηρίων;

PL: Η συνάντηση των εργαζομένων που ταξιδεύουν με τις εκθέσεις και η παραγωγή όλων των εκδηλώσεων και των αξιοθέατων ήταν ένα από τα πιο ενδιαφέροντα μέρη του έργου. Ο κόσμος τους είναι ένας από τους κρυμμένους, αλλά οι εμπλεκόμενοι και ο τρόπος ζωής τους σπάνια θεωρούνται άμεσα από τους παρευρισκόμενους. Η φωτογραφία του φημισμένου εργάτη στο Γκόρντον της Νεμπράσκα πάντοτε με χτύπησε. Το ρυμουλκούμενο του είναι κυριολεκτικά περίπου 12 ίντσες από την καρουζέλ. Κανείς δεν θα μπορούσε ποτέ να παρατηρήσει ότι ζούσε εκεί κοντά σε τέτοια στενή εγγύτητα, αν δεν το ψάχνατε.

CT: Τέλος, πώς νομίζετε ότι η «κομητεία της αμερικανικής φαντασίας» συγκρίνεται με την πραγματικότητα; Τι θα θέλατε να έχουμε κατά νου όταν βλέπουμε αυτές τις εικόνες;

PL: Η διαχρονικότητα ήταν ένας από τους κύριους λόγους για τους οποίους στρέφομαι στις εκθέσεις. Έχω πάει σε τους από τότε που ήμουν παιδί, και είναι συναρπαστικό πόσο λίγο έχει αλλάξει. Αυτά τα πανηγύρια είναι μερικές από τις πιο διαρκείς παραδόσεις μας και το βρήκα ενθαρρυντικό πως φαίνονται ως επί το πλείστον ανέγγιχτοι από το διχασμό που φαίνεται να έχει εμπλακεί αργότερα στο μεγαλύτερο μέρος του έθνους. Εκτός από τα παιδιά, υπάρχουν λίγοι πρώτος χρόνος σε αυτά τα γεγονότα. Οι συμμετέχοντες, ιδίως στις αγροτικές περιοχές, παρακολουθούν πανηγύρια για γενιές, που φέρνουν οι γονείς τους και οι γονείς τους από τους γονείς τους. Πέρα από μια πλούσια πηγή δια βίου αναμνήσεις, με εντυπωσίασε ο τρόπος με τον οποίο οι εκθέσεις αυτές χρησίμευαν σταθερά ως αβίαστοι εορτασμοί

κοινότητα, όπως φαντάζομαι ότι έκαναν πριν από 100 χρόνια.